折腾了10多年，网络文学IP翻拍改编的路，为何越

孙佳山 中国艺术研究院

翻拍的根本原因是我国电视剧的产能过剩，在产能严重过剩的背景下，拍新剧的压力太大了，在这个年底，没三个亿的投入，想拍出一个收视有保证的电视剧的可能性是很低的。没有“天价片酬”的大明星压阵，如果剧本、编剧、导演再又没有太多知名度的话，拍出来的剧集就没有收视率号召力，连电视台都不会购买。

打个比方，著名的《人民的名义》里的演员基本上都是老戏骨，但就是这帮老戏骨的片酬实际上也不便宜，《人民的名义》的制片人就曾公开说过，如果走市场价的话，这部剧的制作成本就不会那么低。

在这样的情况下，那就只有炒冷饭了，炒过去市场里的经典IP。虽然这样也有“十拍九糊”之类的风险，但这比起拍新剧，成功的概率还是要相对大一些。翻拍是试图寻求收视率预期，再通过找大明星压阵，赢得可能的收视群体的关注，这就是当下的中国式IP的开发逻辑。

从文本内部的原因来分析，剧本的原创将是个大问题。目前我国的影视行业内就那么十几个知名编剧，而在这些编剧里面，就算有名气的也未必能回本。比如刘和平，他的《北平无战事》，口碑很好，但也没赚钱。

而新生代的编剧，现在又没有几个能同时够保证质量和收视的，所以就只好从那些经典IP下手了。尤其这几年，曾经的所谓的“大IP”，也就是曾认为网络文学是个“宝库”，结果那套东西现在也不管用了。

一度以为类似《甄嬛传》是这个“宝库”的开端，但后来发现迄今为止也就那么几部是靠谱的，之后的同类型电视剧越拍越乱，越拍越邪乎，闹出的丑闻也越来越多，比如演员“抠图”等乱象。所以，在这样的行业背景和生态下，自然会倾向于翻拍。

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而这种翻拍热潮的最直接的影响，则是我国电视剧行业的原创问题。道理很简单，都是翻拍旧的经典IP，那么创新意义的探索从何谈起呢？都去翻拍过去的东西，那么属于这个时代的东西又有多少呢？另外，这也会导致大量新的导演、新的编剧、新的演员都少了很多实战检验的锻炼机会，这个影响将是长期的。

可以预见，像过去那样诞生那么多经典IP的可能性就更小了，这将是一个恶性循环。对于影视行业来说，长此以往，这将使整个行业逐渐进入到下行通道。